☢Metal Brutal Argentino☢

10/8/16

Heavy Stream (2016)

Heavy Stream - Heavy Stream (2016)

01. Endless Demise

02. Full Of Evil

03. See The Life

04. Not In Vain

05. Taking Over Me

06. Shitfaced

07. Sentenced For Nothing

08. Stories

09. Explain To Me

10. Walked Through Hell

9/8/16

Los prejuicios matan (2015)

Compilado - Los prejuicios matan (2015)

01 - Alitosiss - Buzirako 02:32

02 - Kontra El Sistema - Abajo tu puta ley 03:21

03 - Anecdótikos - Independiente 03:03

04 - Arroyo Deathmatch - Kindred malady 02:50

05 - Chernobyl Attack - Memories of Chernobyl 03:33

06 - Money Hater - Consumerism 02:54

07 - Deshumanos - Kaos kaos kaos 02:20

08 - Agathocles - Emptiness 01:59

09 - Extinctcide - Psyckness 02:36

10 - Secticidio - Falsas costumbres 01:30

11 - False Flag Attack - Stand your ground 01:44

12 - Hazlo Tu Mismx - Preferimos fracasar con algo propio que chorear con algo ajeno 00:27

13 - Iguanoxiz - El día de mi muerte 01:29

14 - Kalazaar - False promises 02:12

15 - Katarro Sc - Desorden mental 01:37

16 - Krujido - Cambio de armamento 01:36

17 - Magnicida - Con lino al infierno 02:01

18 - Neverchrist - Antinazi black metal 03:37

19 - Paradoxus Luporum - No me eduquéis 03:49

20 - Razgrom - Selamat datang 00:09

21 - Sabarakatiki - Salte de conciencia 02:08

22 - Indocumentadas - Supremo burgués 02:12

23 - Mentes Destruidas - Terrorismo 01:50

24 - Invasión SXAXI - No hay arepas ni chorizo 03:23

25 - The Cilantros - Exterminio 02:44

26 - Tuer - Dipsomanie funeste 01:43

27 - Ugly Shadows - Riot control 02:02

28 - Último Gobierno - ¿Tienes problemas? 01:55

29 - Vazura - Dependence 02:13

30 - Vidas Perdidas - Henry Blount 01:15

31 - Warcorpse - Civilized bloodbath 01:14

32 - Zero A La Izquierda - Miedo 05:35

8/8/16

Velocidad 22 - Alcohólicos de acero (2010)

01 - La brigada beoda

02 - Hay que destruir B0tnia

03 - Edulcorado

04 - Quemando el asfalto

05 - Me fui de Caballito

06 - Viejo aburguesado

07 - Sr intendente

Velocidad 22 - Demos - Alcohólicos de acero 2008 + Demo 2 2009 (2010)

7/8/16

Triangle - A²+B²=C² (2016)

01 - Rattenfaenger 01:04

02 - Deja vu 01:59

03 - Ottoman sultan 01:45

04 - Europe you beautiful 01:19

05 - Extinction go 01:49

06 - Tracked freedom 01:09

07 - Donald is not a duck 01:28

Color Climax producciones (1970)

CC Corporation fue una de las mayores exportadoras de porno europeo que arribaron a España en los 70 y 80 en forma de magazines y cintas de VHS.

De todas las maneras en las que el erotismo llegó en estos años seguramente sus peliculas y revistas eran las más jugosas y explícitas a la hora de mostrar todo tipo de prácticas y vicios varios, en la variante más bizarra y sincera de todo lo que se publicó en loa años 70 años, y superó incluso a Estados Unidos, Italia, España y el propio imperio Milton.

La casa danesa Color Climax, es de lo más grande que hay en cuanto a cine porno europeo, sobre todo sus producciones setenteras en super 8. Editaron filmes en ese formato que hoy estarían prohibidos.

En los 80, se pasaron al video y empezaron a incluir estrellas norteamericanas en sus producciones y pasaron a ser una productora porno más del montón.

En su etapa dorada, CC comercializó de manera legal en formato súper 8. En aquellos tiempos la pornografía infantil era legal en Dinamarca y CC produjeron bastantes películas del género en 8 y en super 8 milímetros, así como varias cabeceras de revistas.

Eran legales entonces, cuando en la actualidad la mera posesión de este material está penado en gran parte del mundo.

3/8/16

Duravit (1945)

Jeep Duravit de caucho - Primera época (1977)

Fuente Página12

La historia de Duravit, o cómo un joven militar retirado inventó un material, una manera de diseñar juguetes y una marca inmortal, todo a ojo.

Por Luján Cambariere

Argentina es como un péndulo, y en el ir y venir hay cosas que se rescatan y otras que se pierden. Suelen perdurar las de la infancia. Los caramelos Media Hora, las bananitas Dolca, los chocolatines Jack con sorpresa, el LP amarillo de Pipo Pescador, el Tiqui-Taka o el Ludomatic, las zapatillas Flecha, la colonia Coqueterías, los Chasqui Boom, la lapicera 303, el Italpark y... los Duravit. Los juguetes irrompibles que para los de treinta y pico, cuarenta y aún más son parte de nuestra identidad. A un día de la celebración del Día del Niño y en tiempos del juguete descartable, Alejandro Macchiavello, hijo menor del mentor de Duravit y uno de los actuales directores de la empresa, nos cuenta vida y obra de un diseño que marcó nuestra infancia.

–¿Cómo comienza

la historia de Duravit?

–La historia de la fábrica comienza en 1945. Mi padre, Ricardo Macchiavello, hoy de 82 años, militar retirado, empieza a idear juguetes en goma. En esa época, el producto bruto del país pasaba por el agro, no había mucho desarrollo industrial, así que investigó y desarrollo una fórmula que en su momento usó básicamente a fuerza de prueba y error.

–¿Recuerda el primer éxito

de Duravit?

–Nosotros no tenemos conciencia de eso. De hecho tomamos más conciencia ahora, que la gente los señala tanto y los rescata entre tantas otras propuestas. Hoy hablás con cualquiera de 30, 40 y más también, y el que no jugó con un Duravit pareciera que no es argentino.

–¿A quién se le ocurrió la marca?

–A mi padre. La verdad es un marcón. El apuntó al juguete irrompible. A que fueran vehículos de uso vigente. Lo que hizo fue un juguete indestructible. Desarrolló esa línea, impuso la marca y después lo que hacía era seguir la onda del mercado. Si salía el Ford Falcon, el Chevy o el Rambler, él lo fabricaba. Su renovación pasaba por la renovación del parque automotor. Cabe aclarar que no estaba desarrollado el merchandising de hoy.

–¿Cuántos modelos

llegó a fabricar?

–Más de cuarenta entre autos, camionetas y jeeps.

–¿Cómo era la creación

de cada juguete?

–Mi padre trabajaba con modelistas que hacían maquetas en madera y a partir de ahí se hacía un yeso, con el cual se iba a fundición y se realizaba el molde en aluminio para el proceso de vulcanización de la goma. El tenía una habilidad muy grande. En un momento se le ocurrió hacer una moto-niveladora. Entonces se fue a varias agencias de tractores y a partir de mirar lo que tenían la desarrolló él mismo con treinta y pico de matrices, todas de estampado metálico. Entonces mezcló una carrocería de goma con una estructura de distintas partes que se ensamblaban por remaches o tornillos y fue un hit.

–¿Nunca se salió del empleo

de ese material?

–Nunca, eso habla bien y habla mal. Por ser fiel a una idea arriesgó mucho.

–¿Hacía estudios de mercado,

de segmentación por edades?

–No, él hacía vehículos para varones. Aunque antes los rangos de edades eran mucho más flexibles. Un juguete con esas características duraba desde el año a los diez años.

–¿Hubo una época de oro

para Duravit?

–Los ‘60. En ese entonces la fábrica llegó a tener cien empleados. Recuerdo que una vez hubo una especie de festejo interno porque se había llegado a los 50.000 juguetes-mes. La época dorada yo la viví porque siempre cuento que en la fábrica de mi padre nosotros hicimos la colimba. En las épocas pico trabajábamos como un obrero más, pero lo bueno era que él nos valoraba y consideraba como tal, así que recibíamos nuestro sueldo.

–¿Hay cierta magia

en hacer juguetes?

–El imaginario colectivo tienen la fantasía o cree que una fábrica de juguetes es como Walt Disney y lamentablemente no es tan así. Más que nada, en este país, es un desafío constante y una lucha eterna producir algo.

–¿Su padre viajaba para

ver otros mercados?

–No. El fue un industrial que se nutría de lo que veía acá adentro. Sí, tenía muchos competidores que intentaban imitarlo, pero que terminaban sucumbiendo.

–¿Qué hay de las creencias

de que varias veces peligró

la vida de Duravit?

–El golpe casi de gracia fue con Martínez de Hoz y la famosa tablita. En esa época la fábrica se sostuvo con capital que fue consumiendo y casi entró en convocatoria. En esa época no había juguete que se pudiera fabricar acá que fuese competitivo. Era inviable fabricar algo. Después podría hacer un racconto por todo tipo de décadas. Alfonsín, hiperinflación, Plan Austral, Primavera, dólar barato, importaciones de todo tipo, recesión, desocupación, descapitalización. Y así seguimos con la salida de De la Rúa que nos vuelve a confiscar los depósitos y nos agarra en pleno diciembre con la venta en la calle a cobrar. Ser industrial en este país, vivir en este país, es algo muy complejo. Y eso que desde la fábrica no nos quedamos. Siempre tratamos de ir más allá. Primero redecorando las líneas tradicionales. Después desarrollar nuevos productos. Hoy tenemos segmentada la producción según tipo de consumidores. Hay productos de primera infancia (apilables de mayor a menor, rompecabezas, balde primeras formas), de dos a cuatro años, vehículos en plástico, juego de playa, cocinas, accesorio de cocina y el polémico juego de limpieza (escoba, escobillón y palita) que al principio fue muy mal visto por las feministas. También existe la idea de volver a sacar líneas para coleccionistas, ya que sabemos que hay gente que los intenta imitar para venderlos como originales.

–¿Hay íconos Duravit?

–Creo que el ícono no es el modelo en sí, sino la marca Duravit de goma. Los juguetes siempre tienen un empezar, afianzarse en el mercado, el crecimiento y después una caída a la que le sigue una meseta y después ya es considerado un producto de línea.

–Hoy, ¿cómo diseñan los

juguetes?

–Trabajamos con diseñadores y nos nutrimos mucho de las ferias internacionales como las de París, Milán, Valencia y Nueva York.

–¿Existe cierta idiosincrasia

implícita que debe respetarse

a la hora de hacer juguetes?

–El tipo de juguete argentino es más parecido al europeo. La diferencia es que el europeo es aún más sofisticado en su diseño, demasiado para nosotros, que por una cuestión de costos tenemos que simplificar.

–Dicen que en la infancia se cuece nuestra vida futura, el

juguete estimula, nos abre al mundo...

–Totalmente, por eso estoy en contra de ciertos llamados juguetes como los videojuegos. No me parecen ni educativos ni formativos. Más bien creo en su decantación y saturación. Y lo digo más como padre que como fabricante de juguetes. Y por supuesto de los “secalágrimas”. Un juguete que se desarrolla mucho a partir de los productos que llegan de China. Juguetes muy vistosos por el packaging, que pueden llegar a valer casi como un paquete de cigarrillos y duran nada. Se usan unos minutos, se rompen y se descartan. Ellos desacreditan mucho el valor perceptivo de un juguete. Básicamente en la imagen de los chicos. Hoy estamos educando generaciones que no le den valor a nada. Nosotros hemos hecho juguetes más accesibles pero siempre nobles. Nuestra línea Mini, por ejemplo, de cinco modelo de autos de los cuales hay un revival del Escarabajo y el Citroen13 V. Un rueda libre con formas simples, económico, muy colorido e indestructible.

–¿Su padre ya no trabaja?

–No, hoy le hablás de todo lo que entra en juego en la venta de un juguete y creo que lo supera.

–Con este aparente nuevo

escenario económico,

¿empezó a sonar más
el teléfono en la fábrica?

–Sí. Igualmente, contrariamente a lo que muchos piensan, Duravit nunca dejó de tener demanda. Hoy nos llama más la gente de negocios integrales. Se recompuso la relación comercial. Antes la balanza estaba más del lado de los comerciantes y ahora, aparentemente, nos necesitan más. Hoy en la planta trabajan 50 personas, 24 horas, y hace dos meses, también sábados y domingos. En el 2002 se comercializaron 1.300.000 unidades e intentamos ir por más.

–A futuro, ¿les interesa

incorporar más diseño?

–En la Argentina hay muy buenos diseñadores, pero es difícil, dados los tiempos transcurridos, encontrar diseñadores especializados en juguetes en serie. Para nosotros hoy son fundamentales los gráficos, en todo lo relativo al packaging, que en juguetes es fundamental. Y también para otras líneas que estamos desarrollando como los rompecabezas. Una de las grandes inquietudes que tenemos ahora, más que nunca, es crear juguetes de interrelación entre chicos. La tendencia es volver a eso. Por lo menos, esa es una de nuestras apuestas, el paradigma a seguir. n

* Caupur S.A.: Sarmiento 369,

Lanús Este, 4205-0838/ 4204-9677

Duravit es una marca argentina de juguetes que comenzó en los años 1950 con la creación de modelos de autos, camiones y máquinas viales en caucho, más precisamente "ebonita de isopropileno" y metal. Fueron juguetes muy durables (hasta hoy) y sumamente queridos por los niños de varias generaciones. Un característica muy apreciada era que la fábrica copiaba con gran nivel de detalle a los modelos de calle originales; incluso los pintaba con colores metalizados brillantes (rezagos de pintura de una fábrica de bicicletas) por lo que eran "iguales a los de papá" pero en chiquito.

También traían una llanta de material duro y la cubierta era de goma maciza con relieve parecido a las verdaderas.

La marca sigue fabricando juguetes de todo tipo pero de plástico.

Muchas de las matrices originales se perdieron en una época de crisis de la empresa (Caupur SA) cuando tuvieron que venderlas como chatarra para poder pagar a los empleados. Asimismo la fábrica sufrió un incendio donde se quemó mucha información como por ejemplo los catálogos de las sucesivas ediciones.

Actualmente existen coleccionistas que buscan, restauran y conservan los antiguos modelos de caucho.

2/8/16

División Burzaco - No somos invencibles, pero estamos unidxs (2012)

01 - Jit

02 - Mira atrás sin caer

03 - Into The Wild

04 - Números

05 - No somos invencibles, pero estamos unidxs

06 - Sin pulso

07 - Animal

08 - Muerdeme

09 - Dejen de hablar

Sesión Sur - Materia oscura (2016)

01 - Crematorio

02 - La enseñanza

03 - Aprender

04 - Creer

05 - Réquiem

06 - El camino de la serpiente

07 - Obsesión

08 - Cordero de dios

09 - Sin miedo a la muerte

10 - Rencor

1/8/16

Mortuus - Forgotten (2016)

01 - Black coven 00:31

02 - Re-born 02:28

03 - The dark emperor 03:20

04 - Medieval masterpiece 03:32

05 - Doomsday 00:27

06 - Photophobia 04:19

07 - In the dark 01:51

08 - From the abyss 00:48

09 - Faithless 03:11

10 - Sacred entity 02:34

11 - The heretic king 02:27

12 - Fallen idols 01:39

13 - The wrath 04:52

31:59

Remite la tapa de este disco a la

Película - Häxan - La brujería a través de los tiempos (1922)

Leftover Crack - Fuck world trade (2004)

01 - Intro

02 - Clear Channel (Fuck Off!)

03 - Life is Pain

04 - Burn Them Prisons

05 - Gang Control

06 - Super Tuesday

07 - Via Sin Dios

08 - Feed the Children (Book of Lies)

09 - One Dead Cop

10 - Ya Can't Go Home

11 - Rock the 40 Oz

12 - Soon We'll Be Dead

13 - Gringos Son Puercos Feos

14 - Operation- M.O.V.E

15 - Outro

16 - Banned in P.C

17 - The Christ

18 - Apple Pie and Police State

19 - Infested (The Lindane Conspiracy Part I)

20 - Fuck World Trade

21 - Soon We'll Be Dead (4-track Demo)

Capitán Harlock - Figura de goma flexible (1978)

Capitán Harlock - Figura de goma flexible (1978)

Captain Harlock - Bendable figure (1978)

31/7/16

Masacre en el pabellón séptimo (1978)

Fuente masacreenelpabellonseptimo

Se conoce como «masacre en el pabellón séptimo» o «motín de los colchones» a los acontecimientos ocurridos el 14 de marzo de 1978 en el pabellón número 7 de la Unidad 2 de Devoto, de la Ciudad de Buenos Aires, Argentina, durante el gobierno de facto de la última dictadura militar.

Al menos 65 personas (64, según la versión oficial) murieron asfixiadas, quemadas o baleadas, por efectivos del Servicio Penitenciario Federal, aunque investigadores sostienen que fueron 747 y un sobreviviente afirma que fueron más de 100. Los únicos imputados fueron los propios presos sobrevivientes; y las muertes quedaron impunes, de la misma manera que otros episodios de torturas o asesinatos cometidos contra «presos comunes» durante la dictadura.

Durante el episodio, el servicio penitenciario impidió el ingreso de los bomberos que llegaron al edificio para sofocar el incendio, argumentando que la situación ya había sido normalizada. No hubo ningún registro de víctimas fatales entre el personal del Servicio Penitenciario Federal; sólo cinco heridos leves.

Hugo Cardozo, uno de los sobrevivientes detenidos en Devoto, relató que el incidente se inició durante una requisa de rutina que fue inusualmente violenta:

    «Esta vez era más cantidad de personal que de costumbre. Nos hicieron lo mismo pero más áspero: nos golpearon. Estaban con diferentes uniformes y con garrotes. Los golpes no paraban y nos defendimos como pudimos, hasta que se fueron corriendo y quedamos solos en el pabellón.»

Según su testimonio, dos guardias empezaron a disparar gases y tiros con ametralladoras. Los reclusos trataron de encerrarse, tapando la entrada al pabellón con camas y colchones.

    «Seguían disparando y tirábamos lo que teníamos a mano: papas, pilas. Y de pronto veo que detrás de mí pasa un calentador que golpea en la pila de colchones. Los que disparaban volcaron un tanque de kerosene, la lengua de fuego llegó al piso y ahí empezó el infierno.

    El calor era infernal y nos faltaba el aire. Me colgué de una ventana para respirar algo de aire puro y los veo disparar ahí también. La piel se nos ampollaba y veía a mis compañeros caer. Agarré una toalla mojada, me tapé la cabeza y me tiré al piso. Desperté a las dos horas y ya no había fuego. Mis compañeros estaban cocinados.»

Tras el hecho, los sobrevivientes fueron encerrados en un calabozo dónde continuaron siendo agredidos.

    «Un cordón de uniformados que te pegaban con todo lo que tenían. Yo salí corriendo. Tenía que atravesar esos tres pisos; un pasillo de baldosas. Te resbalabas en los jugos de las ampollas reventadas a golpes de otros que pasaron antes. Algunos quedaban allí en el camino.»

En cuanto a que entre el personal policial sólo hubo heridos leves, uno de ellos con magulladuras en sus dos manos, Cardozo sostuvo:

    «Se lastimaron de tanto golpearnos. Eso no fue un motín: no éramos unos locos que nos prendimos fuego como se dijo.»

La versión oficial, reflejada inicialmente por medios de comunicación como el diario Crónica, sostuvo que se trató de un motín; y que las muertes se produjeron por asfixia o por quemaduras, concentrando la responsabilidad sobre las propias víctimas.

En 1979, el entonces juez de instrucción, Jorge Valerga Aráoz, decretó el «sobreseimiento provisorio».

Organismos de Derechos Humanos impulsan y reclaman la reapertura de la investigación en la causa penal,13 14 con el objetivo de que la represión policial de esa jornada sea considerada un delito de lesa humanidad cometido en el marco del terrorismo de Estado que fuera aplicado durante el autodenominado Proceso de Reorganización Nacional. Sostienen que los detenidos fueron asesinados durante la represión de los agentes penitenciarios, quienes, además de disparar sobre los presos amotinados, iniciaron el fuego que causó la mayoría de las muertes en el pabellón.

El 15 de agosto de 2014 la Sala I de la Cámara Federal de Capital Federal hizo lugar al pedido de los querellantes y sobrevivientes.19 Declaró que el caso se trata de un crimen de lesa humanidad, abriendo la puerta a una investigación. Para la apelación que derivó en esta declaración, fue clave el dato de la desaparición de Jorge Hernández Rodríguez, un militante uruguayo que se encontraba preso allí. Su padre lo reconoció en la portada del diario Crónica, sin embargo su nombre no aparece en ningún registro.

Se han publicado algunos libros sobre el hecho como Crónica de muertes silenciadas. Villa Devoto, 14 de marzo de 1978, del criminólogo Elías Neuman, publicado en 1985; Los derechos humanos en el «otro país», de Daniel Barberis, en 1987; y Masacre en el pabellón séptimo, de Claudia Cesaroni, en 2013.

El músico Indio Solari ha escrito dos canciones que aluden al hecho: Pabellón séptimo (relato de Horacio) y Toxi Taxi.