Carteles apócrifos desde Ghana

Película - The beyond (1981)

Lucio Fulci dirección

Heavy J arte 

Exhibido en Deadly prey gallery.

Película - El más allá (1981)

Película - E tu vivrai nel terrore (1981)

Película - L'aldilà (1981)

Película - Seven doors of death (1981)

Película - And you will live in the terror (1981)

Película - Las 7 puertas del infierno (1981)

Película - Die geisterstadt der zombies (1981)

Película - Über dem jenseits (1981)

Película - geisterstadt der zombies (1981)

Película - Eibon - Die 7 tore des schreckens (1981)

Película - Terror nas trevas (1981)

Película - A casa do além (1981)

Película - L'au-delà (1981)

Película - Rædslernes hotel (1981)

Película - Seven doors of death (1981)

Película - I 7i pyli tis kolaseos (1981)

Película - I evdomi pyli tis kolaseos (1981)

Película - A pokol hét kapuja (1981)

Película - And you will live in terror: The beyond (1981)

Película - L'aldilà (1981)

Película - ...E tu vivrai nel terrore! l'aldilà (1981)

Película - Las 7 puertas del infierno (1981)

Película - Hotel der verdoemden (1981)

Película - Siedem bram piekiel (1981)

Película - As sete portas do inferno (1981)

Fuente de imágenes y texto yorokobu

En la Ghana de los años 80 la televisión no llegaba a todo el territorio y casi nadie tenía ni soñaba conun reproductor de vídeo. 

Esto facilitó la creación de una pequeña industria de la distribución y exhibición de películas completamente artesanal y clandestina de espaldas a las productoras de cine.

Estos pequeños cines ambulantes tenían nombres tan pomposos como Rolls Royce Video, Pall Mall Video o 007 Video, viajaban de pueblo en pueblo en una furgoneta equipada con una televisión, un reproductor de vídeo y algunas cintas en las que se mezclaban grandes éxitos de taquilla con pelis de la serie Z más rabiosa provenientes de la India, Nigeria o China.

Las condiciones en los pueblos solían ser tan precarias que estos emprendedores se veían obligados a llevar también un pequeño generador portátil para no depender de las deficientes redes eléctricas. Las proyecciones se organizaban por el día en clubes sociales y al aire libre durante la noche.

Para atraer más público, los exhibidores clandestinos decidieron comenzar a hacer publicidad de sus sesiones. Ante la imposibilidad de conseguir carteles oficiales de las productoras, optaron por contratar a artistas locales para que pintaran grandes carteles, habitualmente al óleo. “Los artistas solían utilizar como soporte la parte interior de los sacos de harina, que proporcionaban un tamaño perfecto para este cometido, habitualmente 100 x 150 cm”, según el holandés Frans van Lier, periodista, coleccionista y experto en el tema, que ha organizado varias exposiciones de estos póster.